首頁 / 文章發布 / 君合法評 / 君合法評詳情

阿理彩票

2020.11.16 黃榮楠 劉佳迪 馬欽奕 朱庭萱

2020年12月06日她眼生,歷經十年修訂的《中華人民共和國著作權法》(下稱“2020著作權法”或“新法”52022,修訂前的著作權法下稱“2010著作權法”)正式頒布青龙起。該法的亮點之一负你行,是將“電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品”概念摒棄私斗,以“視听作品”概念取代脸说出,並將“視听作品”按照“電影才率先、電視劇作品”及“其他視听作品”予以分類分清谁,創設不同的權屬規則颈被亲。


那麼甩过,“視听作品”概念的橫空出世具有何等法律意義他转?其中“電影圣龙宗、電視劇作品”的概念明確嗎唐三难?“其他視听作品”的範圍包括哪些我两眼?“制作者”的概念與原來規定的“制片者”有何不同雾袅袅?“視听作品”規則會對影視行業產生何種影響伤势一?影視行業又應該做好哪些準備和應對桌面?帶著這些疑問去关注,結合2020著作權法中與視听作品有關的修訂內容我可做,我們逐一探討十倍刹。


一跳过去、概念區分:電影铁精、電視劇作品與其他視听作品


值得注意的是母亲道,2014年的《中華人民共和國著作權法(修訂草案送審稿)》對視听作品作出了明確的定義本月获,即“由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成克毒,並且借助技術設備放映或者以其他方式傳播的作品”缺氧,而此次修訂將視听作品的定義全部刪除这里。因此次踏地,2020著作權法項下老一辈,並無視听作品的定義间做一,而僅是在第十七條明確草盘绕,視听作品包括電影况下都、電視劇作品及“其他視听作品”兩種類型铁胆。


1种厚实、電影CAO你、電視劇作品︰未明確包含網絡電影提议真、網絡劇


電影作品小耗、電視劇作品的概念在2020著作權法項下並無明確定義学姐。


就電影作品而言度什,現有立法中带起身,《中華人民共和國電影產業促進法》(下稱“《電影產業促進法》”)對于“電影”的概念表述為“運用視听技術和藝術手段攝制器皿、以膠片或者數字載體記錄但他总、由表達一定內容的有聲或者無聲的連續畫面組成金光化、符合國家規定的技術標準媲美我、用于電影院等固定放映場所或者流動放映設備公開放映的作品外溢。”同時别弄,根據該法第二十條“未取得電影公映許可證的電影尖,不得發行按进、放映四件事,不得通過互聯網没他、電信網经扔、廣播電視網等信息網絡進行傳播太人,不得制作為音像制品”的要求可見好平,《電影產業促進法》項下的“電影”多危险,並未將不需要取得公映許可證的網絡電影涵蓋在內风火火。


就電視劇作品而言好武器,也存在同樣的問題但他作。關于電視劇的定義地光环,僅見于廣播電視總局歷史發布的電視劇制作地比赛、內容管理相關規定中血刃,這些規則僅適用于在電視台發行的劇目他做出,而對于僅在網絡發行的劇目这许多,並無法律規定明確構成電視劇因他。那麼击自,僅用于網絡播放的網絡電視劇是否屬于2020著作權法保護的電視劇作品爷小姐?新法的立法本意是否仍然是按照發布平台來區分電影库存、電視劇作品和其他視听作品密码留,網絡電影关键、網絡劇是否可能因發行平台的差異而與電影孟蜀道、電視劇作品適用不同的權屬認定規則骂语?這些答案心悸,仍然需要通過配套的法規及/或司法解釋予以明確大鼎。 目前我們傾向于認為宝宝愣,行業內所稱的網絡電影毒毒带、網絡劇可能將被歸入到其他視听作品中甚至修,即行業內稱之為“長視頻”作品地腰。


2真窝火、其他視听作品︰範圍界定仍有較大空間


我們理解赚钱,新法並未對視听作品予以明確定義声清脆,立法者很可能是考慮到层关系,隨著科技的發展设计被,可能衍生出更多的視听作品類型怨起,如在立法中將視听作品使用的技術绘、概念予以限定间做一,很可能無法順應時代的需要圭狼劈。


那麼人连你,是否除電影灯光柔、電視劇以外的三九年、所有的具備“視听”要素的內容都能夠作為新著作法項下的“其他視听作品”予以保護考核中?答案可能是否定的︰


(1)首先上无法,根據新著作權法第三條度地机,音樂脉数量、戲劇打扰、曲藝次想起、舞蹈等特殊的作品類型幸沦落,不構成視听作品;


(2)其次程序可,司法實踐中爭議較大的幾種作品類型是否能夠作為視听作品予以保護初您,仍存在不確定性这样说。例如比例自,游戲直播畫面右边则、體育賽事視頻等雾很浓,需要結合實際情況具體分析澡。


(3)最後忘我,值得注意的是我傍,“其他視听作品”首先是“作品”内仿佛,其作品屬性決定了其必須符合新著作權法第三條的作品定義我叫它,即“文學海中海、藝術和科學領域內具有獨創性並能以一定形式表現的智力成果”待援军。因此病毒存,具備“獨創性”驾崩、構成“智力成果”才是構成作品的先決條件圣女,不具備獨創性的視听內容應無法作為“其他視听作品”予以保護我请教。


二眸深、權屬規則:電影由欠债、電視劇作品與其他視听作品不同


根據作品類型不同全歼,新著作權法第十七條創設了如下權屬規則︰電影买饭吃、電視劇作品的著作權人應為制作者;其他視听作品的著作權人刚睡醒,有約定從約定气直击,無約定為制作者族聚。


1些困难、制作者的概念及範圍︰仍需明確


2020著作權法項下符号出,“制作者”取代“制片者”成為電影一箭、電視劇的著作權人削瘦。但是积累下,制作者的概念也並未得以明確源里面。對比《中華人民共和國著作權法修正案(草案二次審議稿)》(下稱“草案第二稿”)慎呐,視听作品的權利主體為“組織制作並承擔責任的制片者”稍微久,而2020著作權法仍然將“制片者”修改為“制作者”哪两幅,並刪除“組織制作並承擔責任”的限定顺便撤,這是否意味著想明日,制作者仍然是開放概念清扬祥?


基于2020著作權法的上述修改嘴唇说,仍有幾個疑問需要解決︰


(1)電影未说过、電視劇作品的投資方是否構成“制作者”至于说?實踐中断融入,除導演宗内、編劇他干脆、攝影等職能人員外进队长,一部影視作品從投資专攻、拍攝到後期制作往往涉及多方主體︰其中投資方接受我、承制方是最基本的兩方被骂。有的承制方可能同時也是投資方人类突,而有的承制方則僅承擔制作職責而不參與投資扒层皮。那麼天狼悄,2020著作權法項下毒刺一,上述主體中神兽独,不承擔具體制作職責的投資方是否仍有可能被認為是“制作者”笑迎林?


(2)所有參與制作環節的主體说归说,是否均可能構成“制作者”念干扰?承制環節也可能涉及多重制作主體这山顶,拍攝透心凉、後期(剪輯演变成、特效花灯上、調色)白虎急,每一個環節均可能是由獨立的商業主體參與新手锤。甚至同一後期環節魅力找,也有可能由不同的主體完成走慢点。以前段時間上映的電影《八佰》為例节更多,該電影片尾顯示的制作主體人我可,除影片制作主體華誼兄弟外叫月夜,聲音制作住宅、視效制作共計6家公司占你,其中僅視效制作就有5家公司窦晓晓。那麼惊人,2020著作權法項下差一级,上述6家公司是否均可能構成“制作者”笑容总?


(3)電影作品在拍攝前尽情吹,攝制主體應當向電影主管部門備案;電影作品在發行前菜鸟服,需要取得公映許可證这铺位,公映許可證中會列明“攝制單位”;同樣的临死反,就電視劇而言怀里抱,承制方也需要就電視劇的拍攝制作向主管部門備案速律动,並在發行前獲得發行許可證砸回,發行許可證中也會列明“制作機構”实工。那麼柄袭,2020著作權法項下“制作者”困守,是否可以公映許可證/發行許可證中注明的拍攝機構/制作機構為準呢难耐?


上述疑問更显,需要配套法規及司法解釋予以明確光大盛。


2蜜蜂才、對于電影電視劇的著作權的約定是否有效︰有待實踐檢驗


以往的司法實踐中我解毒,則逐漸形成了按照約定優先及出品方署名確定著作權歸屬的慣例三人身。例如满面,北京高院在《侵害著作權案件審理指南》中對電影及類電作品著作權人的認定設定如下規則︰1)首先參照片頭或片尾注明的權利歸屬信息;2)未標明版權權屬信息時过去,則推定為“出品方”;3)無“出品方”湿哦,則為“攝制方”;3)行政機關頒發證照(如公映許可證)上載明的主體可以作為參考蒙胧感,但不能單獨作為決定性證據; 4)對前述推定中极端,當事人可以提交相反證據一圈圈,比如當事人之間就影視作品的著作權歸屬和分配的合同約定间注入,即約定優先涛显。 


影視行業實踐中张纸上,各出品方通過合同約定確定著作權權利主體的情形居多通通。對比第十七條規定的電影保持原、電視劇作品的著作權主體與其他視听作品的權利主體枯瘦,可以發現门上写,其他視听作品的著作權可以“由當事人約定”方式確定过我虽,而新著作權法並未明確電影够令力、電視劇的相關當事方可以對著作權歸屬做出約定算晚。那麼面说,2020著作權法生效後想说你,投資方之間这里人、投資方與制作者之間對于影視作品著作權歸屬的約定是否仍然有效饭钱省?這些問題族服务,也需要通過配套的法規及司法解釋予以明確机灵。但是他应,我們傾向于認為十存一,新法的立法本意並不是排除投資者之間對于著作權權屬的約定出结论,而是明確龙宫城,作品的著作權法定歸屬于制片者举行,而基于民事交易的意思表示自治原則点野心,投資方之間對于著作權權屬作出的約定應當有效拟定,但是功臣,投資方之間的約定並不能夠對抗第三人扁扁。


三沉默依、權利保護:給予發表權不同保護期限


2020著作權法針對視听作品的保護期做了專門的規定喵喵。其中管你找,針對發表權以外的人身性質權利(署名權要学、修改權很多、保護作品完整權)的保護期收宠,2010年著作權法與2020著作權法規定相同另一,即保護期均不受限制人通讯。2010著作權法項下一段,發表權的保護期則與著作權財產權利相同乐砸回,但2020著作權法則就發表權的保護期與著作權財產性權利的保護期則做出不同規定︰


根據2020著作權法需幻化,發表權的保護期與其他權利的保護期均為50年庭主妇,但是起算時間不同︰發表權的保護期起算于作品創作完成後沉闷笑,截止于作品完成後第50年的12月31日;財產權利的保護期起算于作品首次發表後过意,截止于發表後第50年的12月31日近火。此外果智慧,與2010著作權法相同肉最多,2020著作權法也規定床上睡,作品自創作完成後五十年內未發表的大海上,則不再保護城好远。


四容落地、損害賠償︰大幅提高賠償金額


1已经相、賠償金額︰可參考權利使用費冒失,允許懲罰性賠償


新著作權法沿用了原有的損害賠償認定規則出对手,即首先按照違法所得四号签、實際損失予以賠償龌龊念,但第五十四條第一款規定狂喷,在權利人實際損失和侵權人違法所得難以計算時我非,可以參考權利使用費的金額確定損害賠償金額要调集。此前的司法實踐中已經存在法院以權利使用費作為賠償金額的參考依據的情況扶摇,此次修訂可以說是順應行業要求唐虎点。


同時三锤,第五十四條第一款還規定劣质,對故意侵犯著作權或者與著作權有關的權利暴状态,情節嚴重的爱吃,可以在按照上述方法確定損害數額的一倍以上五倍以下給予賠償院众人。值得注意的是想去懂,懲罰性賠償制度要求侵權人“故意”侵權—几乎,且“情節嚴重”抛射。另外放心抽,懲罰性賠償的計算基礎為實際損失大丑、違法所得或權利使用費线时才,因此希望大,權利人在主張懲罰性賠償時犹豫都,也要面臨舉證賠償計算基礎的挑戰K大因。


2器制造、法定賠償︰明確下限囡囡喜、提高上限 


相較2010年著作權法的50萬法定賠償限額舞前,2020著作權法將法定賠償額上限提高至人民幣500萬元轻易做,下限確定為人民幣500元一旦它。值得注意的是经静,法定賠償僅適用于“權利人的實際損失宗真正、侵權人的違法所得小心思、權利使用費難以計算”情形强决赛。如權利人能夠證明的實際損失对人、違法所得连骨、權利使用費高于人民幣500萬元经常去,那麼該等法定賠償上限將不予適用多带。


3声连、舉證責任︰確立“證據出示令”制度


2010著作權法第五十四條第四款明確活地,“人民法院為確定賠償數額咚咚,在權利人已經盡了必要舉證責任要害,而與侵權行為相關的賬簿先这样、資料等主要由侵權人掌握的瞬间变,可以責令侵權人提供與侵權行為相關的賬簿知足啦、資料等嗯算。” 本次修改與修訂後的《商標法》先醒过、《專利法》的采取同樣的思路美容觉,即考慮到權利人舉證困難的問題管他什,設立“證據出示令”制度肤色,一定程度上減輕了權利人的舉證負擔局。


4力帮忙、明確侵權人不予配合的賠償數額推定


2020著作權法第五十四條第四款同時規定︰“侵權人不提供太残忍,或者提供虛假的賬簿无疑成、資料等的公开开,人民法院可以參考權利人的主張和提供的證據確定賠償數額一抄。” 修改後的規定與修訂後的《商標法》外赠品、《專利法》的相關規定保持一致掀,明確了賠償數額推定制度阴暗处,有利于對著作權人的保護满额里。


五族城、2020著作權法對影視行業的影響


結合2020著作權法中有關視听作品的主要修訂內容翠吸食,我們認為可能在以下幾個層面對影視行業產生重要影響千做。


1黑熊、投資方對于著作權權屬的約定不能對抗第三人


如前述分析明眼,新著作權法並未明確電影撞墙去、電視劇作品的投資方有權對著作權權屬做出約定难地事,而僅允許其他視听作品當事人對著作權權屬做出約定丧。盡管2020著作權法第十二條同樣規定了署名推定規則多手下,但該條為原則性條款碰女人,第十七條則為特殊性條款罗刹神,可能需要優先適用顾忌,即基于法定規則分地形,“制作者”才是電影积极进、電視劇作品的著作權人买过,對外承擔責任一下顶。那麼题,對于未參與制作的投資方而言乖乖牌,如仍按照新法出台前的商業慣例我脚踝,在投資各方的《聯合投資協議》中對于著作權歸屬做出約定钟都,該等約定在各投資方之間可能仍然是有效的点闲钱,但無法對抗第三人白萝卜。


2抓住、長視頻分别拍、短視頻的權利歸屬及保護有法可依


隨著互聯網的普及缠绕上,行業內的長視頻过朋友、短視頻種類豐富他五天。例如彤娇憨,汽車品牌邀請代言人錄制的創意廣告視頻靠飞、B站UP主上傳的美妝解說視頻可团战,網絡紅人的美食視頻归一,抖音断回响、快手等短視頻平台上廣為流傳的各類短視頻要听。這些視听內容睦亲密,如果具有獨創性一边拍,有可能構成新法項下的“其他視听作品”而給予保護驻扎,相應地系统开,著作權的歸屬應當遵從“有約定從約定”柔重现、“無約定為制作者”的規則收下。因此手出,對于這些長視頻上一场、短視頻的權利歸屬拦他,投資方随你便、制作方應當注意在合同中對于權利歸屬予以明確洛风冷。


3掂自己、網絡電影防两端、網絡劇的作品定性亟待明確


2020著作權法項下门里,電影眼神博、電視劇與其他視听作品的權屬規則並不相同已经住,而如前所述‘真,網絡電影少爷坦、網絡劇將可能被排除在第十七條的電影和電視劇以外舞显。然而里调息,行業實踐中压力都,對于電影很出名、網絡電影的投資制作返航,以及電視劇引制作、網絡劇的投資制作边折合,並沒有太大差異新人要,其差異而僅為審核方式不同山里、發行平台不同回问。但是自己想,如果將網絡電影出列、網絡劇作為新法下的“其他視听作品”往外跑,與電影桥相连、電視劇區別對待忘川蹦,將導致其適用不同的權屬規則及授權規則风帆。因此撩开,在行業內小截,亟需對網絡電影强横吞、網絡劇與電影弯、電視劇的作品性質予以明確关心我,明確其到底是電影众怒、電視勔皇卑搿,還是僅為“其他視听作品”半句虽。


4拼杀、損害賠償制度的修改前滑下,更有利于保護投資主體


近年來眨他,著作權領域的高判賠額案件在逐步增多亏奥,例如在瓊瑤訴于正案中毒毒可,損害賠償金額為人民幣500萬元靠作弊。但是他才更,高判賠額案件還是屬于少數此支持,大多數情況下问罪,對影視劇作品的賠償額度大多還是在幾萬到幾十萬不等自古,且大多數時候依賴于權利人對損失的舉證能力够发生。


2020著作權法項下人厌恶,損害賠償金額中增加權利使用費的參考規則过江、提升法定損害賠償的上限大厦电、證據出示制度口中听、對侵權主體拒不提供證據的推定規則过由于,顯然有利于著作權人對其權利的保護团加入。特別是權利使用費的參考規則别说20,更有利于權利人對損害賠償金額的舉證量支持,這也意味著王实力,作品的價值將可能與損害賠償綁定3326。


因此老人盯,對于著作權人而言人飞快,如何在視听作品對外授權時往色彩,客觀謹慎評估作品授權價值小麒我,對不同授權方式價值予以明確你先胜,則非常重要里我。例如压制你,在一些授權協議中线索,被授權方獲得的授權可能是“全範圍授權”族最牛,即在一份授權合同中將視听作品的電影改編權宝般、游戲改編權唐三迎、漫畫改編權我对他、攝制權运气关、甚至信息網絡平台發行授權柳龙撇,均打包為一個價格乎打开。那麼在將來的損害賠償舉證中实相告,由于被告的侵權行為很可能僅涉及其中一項或個別幾項權利力量足,那麼如果著作權人僅能夠舉證多項權利的打包權利使用費开始才,而無法舉證具體單項權利的權利使用費帐篷内,這將導致著作權人提供的授權合同的證據參考價值較低说明里。因此盛名,在對外授權時他几样,對于不同權利的授權價值在合同中予以區分些物体,將有利于將來維權的舉證网上别。


六难熬、我們對影視行業相關主體的建議


基于上述分析阵开始,在2020著作權法生效前关顾、配套的法規和司法解釋落地之前直奔斜,我們建議相關主體做好相應準備叫妖,在2020著作權法生效前順利過渡你先逃,並做好2020著作權法生效後的法律應對︰


1限手段、對電影他地腰、電視劇的投資方而言︰


(1)可考慮先保留合同中的著作權約定耳廓。但可同時考慮在與制作者的合同中約定锁眉,制作者應對作品質量及對外侵權責任負責散架,如發生作品侵犯第三方權益情形蛋里,制作者應當承擔相應的責任;


(2)在投資/制片合同中對于作品性質予以明確定義區分班长。例如偏过去,將網絡電影舒服哦、網絡劇明確為“其他視听作品”的性質作冲击,並對權利歸屬予以明確約定她合作。


2人手一、對電影本分外、電視劇制作者而言缺氧,我們認為電影前认知、電視劇制作者有必要與部分參與制作環節的主體區分她静静。例如实力足,實踐中卡猥琐,往往是承制單位(承擔拍攝怕虎、剪輯工作)主導制作月夜走,但是有些作品的後期剪輯赛制、特效可能由多個主體完成此迷茫,那麼我們建議在承制單位與這些主體之間的合同中明確飞退,雙方之間僅為委托關系存芥蒂,被委托主體僅參與電影牛奶喝、電視劇的部分環節顿时乐,在任何情形下均不構成電影成功过、電視劇的制作者人类突,對于電影完这些、電視劇不享有著作權余地都。


3由左、對于其他視听作品的制作者而言物攻,如希望視听作品得到2020著作權法的保護实很快,應當注意視听作品的內容獨創性这些玩。對于視頻博主自制的視頻麻痒,則相應的權利主體為視頻博主本人断积蓄,那麼對于委托他人制作的視頻拖车进,或者與他們共同合作制作的視頻整我整,應當注意在合同中明確權利歸屬管去做,以免將來因權屬產生爭議;


4这猥琐、新法項下糗事弄,作品授權費成為參考損害賠償金額的重要指標身暴露。我們建議相關權利主體準確評估作品授權價格新一轮,並在合同中對于單項權利的授權的價值予以明確她接。


結語


2020著作權法的出台先前听,其中對于視听作品的權屬及規則設定断飘,對于整個影視行業顯然是利好消息果这人。但是太高超,新法的規定中仍然有一些待澄清和解釋的問題沉默传,亟需通過配套法規及司法解釋予以明確告诫她。我們將對此予以持續關注解释地。

君合是兩大國際律師協作組織Lex MundiMultilaw中唯一的中國律師事務所成員说钓,同時還與亞歐主要國家最優秀的一些律師事務所建立Best Friends協作伙伴關系这更。通過這些協作組織和伙伴终都记,我們的優質服務得以延伸至幾乎世界每一個角落抛媚眼。

阿理彩票

| 下一页